[SPEAKER_04]: Возьми, дорогая, я не могу предоставить. Атмосфера теплая. Я хочу, чтобы ты почувствовал себя внутри. Не хочу говорить, что ты должен был это сделать. У тебя вкус, у меня сахар. Так вы бы смогли сохранить атмосферу, например, когда выпадают валеты и пятерки? Встряхните свое тело на землю, вот так. Потряси меня до земли. Я позвоню тебе, дорогая, пожалуйста, сделай все хорошо.
[SPEAKER_02]: Ага!
[SPEAKER_04]: Наша дочь Джесси любит играть в детектива. Подсказка.
[SPEAKER_05]: Но с тех пор, как мы обнаружили, что у нее чувствительный
[SPEAKER_01]: Джим был в прачечной, когда услышал, его ухо произнесло: «Марака, сеньор», но нос сказал: «Эй, самый свежий аромат на свете». Проследив за своим носом, Джим обнаружил мужчину, направляющего ароматические шарики в стиральную машину. «Запах, свежесть», — выпалил Джим. Сэр, ваши ароматные маракасы пахнут потрясающе. Вы могли бы назвать их ароматными маракасами, но большинство носов зовут их.
[SPEAKER_10]: Я слышал, это хорошее место.
[SPEAKER_02]: Ага. Хорошо. Его нет в том же списке? Ладно, это моя вина.
[SPEAKER_13]: Привет, добрый день всем. Я так рад видеть вас здесь сегодня. Небо действительно посветлело. Тепло, но не жарко. Это хороший день для джаза, тебе не кажется? Фантастика, фантастика. Хорошо, позвольте мне немного подготовить для вас сцену. Это Общественный центр Вест-Медфорда, для тех из вас, кто не знает. Вы находитесь в историческом центре афроамериканского сообщества Вест-Медфорд, одного из старейших афроамериканских поселений не только в Массачусетсе, но и во всей стране. И я родился и вырос в этом поселке, через несколько улиц отсюда. Сначала я жил на Джером-стрит, а затем на Монумент-стрит. Вон тот парк, Даггар-парк, был местом, где мы играли детьми. И в этом здании, втором здании на объекте, мы делали буквально всё. Здесь я научилась готовить спагетти. Здесь я научился строить модели автомобилей, просто целый список вещей. Теперь, если у вас есть возможность войти, если вы еще не были здесь, заходите, потому что на стенах много истории, и это история района. И, как и во всем, перемены — единственная константа. Так что район довольно сильно изменился с того времени, когда я был ну, знаешь, катаешься там по баскетбольным площадкам. У меня больше нет сил это делать, так что я займусь своими делами и останусь здесь, где снова буду в своей стихии. Но у нас есть для вас хорошая программа. Это проект «Союзник», и сейчас это объединение четырех человек, которые начинали как двое: я и Джонатан. здесь мы собрались на том месте, которое мы любим называть пересечением джаза и социальной справедливости. Мы оба что-то искали. Он искал такое музыкальное сотрудничество, которое отвечало бы актуальным проблемам. И я искал возможность взять поэзию, смешать ее с джазом и посмотреть, как это будет выглядеть. Итак, мы встретились в очень, очень приятном месте, и из этого вышло кое-что хорошее. Наш барабанщик Джон Далтон, тоже пришел в космос. У него есть своя музыка. Он делает это действительно, очень динамично и прогрессивно с группой под названием «Сферы влияния». Так что, прежде чем все закончится, они тоже будут играть здесь, в центре. А потом Грег Туро о большой сексуальности. Так я называю его бас. Знаете, Грей тоже пришел к этому на очень ранней стадии. И мы уже пару лет квартет, Джон? Уже пару лет. У нас есть компакт-диск, который мы записали. Они у нас на крыльце. Это называется «Проект Союзника». Это 15 долларов. Если у вас есть деньги и вы хотите послушать хорошую музыку, продолжайте и хватайтесь. У меня там тоже есть несколько книг. Если вам интересно, кто я, я поэт. Это то, что я делаю. И я собираюсь передать это Джонатану. Он расскажет о наших спонсорах и выразит благодарность. А потом мы продолжим и начнем с музыки.
[SPEAKER_00]: Нет, спасибо большое, Терри. Было очень приятно работать с этой группой последние пару лет, особенно в сотрудничестве с этим фестивалем, который также стартовал в 2020 году, который был не лучшим годом для живой музыки. Я просто скажу так. Но это ушло из виртуального фестиваля. На самом деле, вот уже пять лет, как мы этим занимаемся. И поддержка сообщества существенно выросла за это время. Прежде чем мы начнем, я просто хотел поблагодарить пару человек, которые сделали это возможным. Прежде всего, пара индивидуальных спонсоров в этом году, Сьюзен Кляйн, Стив Шульман и Кен Краузе, а также наши участники Patreon, которые просто люди, вы знаете, люди, которые любят джаз, музыку и общественные мероприятия, которые внесли свой вклад в пару долларов каждый месяц. Это услуга подписки, типа, знаете, у всех нас слишком много подписок, так почему бы не добавить еще одну, вы думаете? Но со временем это накапливается и позволяет нам поддерживать серию джем-сейшенов и другие мероприятия, которые происходят здесь, в общественном центре, а теперь и в Arts Collaborative Medford, где мы были вчера вечером, и это замечательное новое пространство, которое скоро там будет много мероприятий исполнительского искусства. Итак, тем не менее, пара других людей, которые сделали это возможным в этом году, Спасибо Шейле, моей партнерше Шейле. Я немного предвзято отношусь к тому, какую замечательную работу она проделала в этом году, но именно она ответственна за эти прекрасные программы. Поэтому, пожалуйста, не стесняйтесь брать их и просматривать. А если вам нужна дополнительная информация о конкретных артистах, все это есть вместе со ссылками на веб-сайты и личные страницы. Кроме того, сегодня здесь не он, а наш друг Джо ДеМор, который много редактировал и только что в этом году создал для нас новый веб-сайт. Так что даже если вы не помните свою программу или ее унесет ветром, я не знаю, вы можете получить доступ ко всему этому на нашем сайте. И скоро у нас будет для вас много видеоконтента. MedfordJazzFestival.com, она просит меня сказать. Говоря о средствах массовой информации, Medford Community Media будет здесь все выходные благодаря Кевину Харрингтону. А также огромное спасибо нашему звуковому отделу, которым оказался Ави Фаган, а также его помощник Гилель, который помогал нам все выходные. Спасибо также нашему студенту-волонтеру Еве Бало. Она одна из моих студенток по игре на фортепиано в Университете Брандейса. Помогли нам настроить много вещей. Так что это действительно целая команда людей, особенно в этом году. Каждый раз он немного растет. Наконец, пара организационных спонсоров, прежде всего, где мы получили некоторые из наших грантов, Медфордский совет искусств, Медфордский фонд Arts Alive, Институт джаза и гендерной справедливости Беркли, который отвечает за следующую группу, которую вы мы услышим после этого. Анастасия – потрясающая пианистка. Я знаю ее уже несколько лет. И она делает просто замечательные вещи. Так что вам захочется остаться ради этого. к местам, которые мы используем в этом году, к Центру искусств Arts Collaborative Medford, тому арт-центру, который открылся вчера вечером, для тех из вас, кто там был, и к этому общественному центру Вест-Медфорда, который является просто идеальным местом, чтобы провести все эти выходные в музыка. Morningside Music Studio, а также Members Plus Credit Union, Triangle Manor, которая печатала наши красивые футболки, еще один бизнес прямо здесь, в Медфорде. Так что возьмите рубашку, если вы еще этого не сделали. А также компании Nomen Copy and Print, которая помогла нам с этими четкими программами. Итак, с учетом сказанного, я передаю слово Терри, который является нашим поэтом и собирается быть здесь своего рода церемониймейстером. Хорошо, давайте перейдем к делу.
[SPEAKER_13]: Итак, я немного рассказал о зарождении этого сообщества. И когда мы только начинали, там было три улицы. И это было после Гражданской войны, примерно в 1890-х годах, когда чернокожие люди впервые приехали в этот район. было три улицы, на которых они могли жить, основываясь на красной черте и, вы знаете, негласных, неписаных заветах, которые были заключены отцами города, что, вы знаете, если здесь будут цветные люди, они будут идти именно сюда. быть. Итак, Джером-стрит, Арлингтон-стрит и Линкольн-стрит были первыми тремя улицами. И мы были прямо у Мистической реки, и Мистическая река в то время не сильно тряслась. момент времени. Сейчас все намного дружелюбнее. Итак, мы собираемся начать с произведения под названием «Нанятый мистиком». Они отдали моему народу низины, но не большую их часть. Всего несколько улиц, занятых рекой. Бэнкс закрывал глаза на красные линии. И дело было не в деньгах. Класс был непреодолимой силой. Раса была недвижимым объектом. Возможно, это не было письменным правилом, но белые люди знали законный инструмент, позволяющий удерживать нас в нашем пространстве, в этой мистической долине, где рабы, ром и корабли построили несколько особняков, сделали некоторых миллионерами и спрятали немного старых денег. Так что с мистикой нам было тяжело. Мутный и немного погашенный. Единственное место, где можно быть коричневым в этом древнем городе округа Миддлсекс. Но мы дали ему имя. Мы заявили об этом. Мы сделали это самостоятельно. Даже в летнюю жару, когда берега были пересохшими, а почва была гнилой от разложения водной алхимии, мы были едины с рекой. Мы последовали за его потоком к озерам и песчаному пляжу. На своем берегу Иордана мы крестили и благословляли наших братьев и сестер во Христе. Мы ловили рыбок, чтобы съесть их с хлебом, и стали многочисленной толпой, которую наш Господь Иисус усердно кормил тайной. Мы стали сообществом. Мы командовали единством. Мы обняли деревню и воспитали наших детей такими, какими они должны идти. По мере того как река прибывает и отливается, приливы и отливы будут меняться, и наше состояние будет расти. Еще несколько улиц станут нашим домом. Дома на Шароне присоединяются к родственникам на Джероме. От Даггар-парка до железнодорожных путей белые люди освобождают больше места для черных. Цветовая линия немного отступает. Церковь, школа и центр подходят. Законопроект становится сердцем всего этого, стоящего у мистических берегов. Теперь червь, несомненно, повернулся, и люди, которые ушли, наверняка поняли, что вещи не могут оставаться прежними. Muddy Mystic большую часть дней чист. Берега свежесрезанные и зеленые. Лица, когда-то отчетливо коричневые, не единственные в городе. Эти улицы, которые когда-то были нашими границами, теперь должны охватывать то, что определяет дворянство: культуру кондоминиума, удобство спален, разрастание университетов, доступ, выход, инвестиции и лишение собственности. Теперь эти низины стали изюминкой модного города. И иногда успех неприятен, когда он достигается за счет ваших черно-коричневых и загорелых друзей. И все же река все еще поворачивает и изгибается. от того места, где оно начинается, к тому месту, где оно заканчивается. Единственное место, где можно быть коричневым в этом древнем городе округа Миддлсекс, где мы дали ему имя, заявили на него права и сделали его своим.
[SPEAKER_12]: Хорошо, хорошо.
[SPEAKER_13]: Хорошо. Все в порядке. Хорошо, это в некоторой степени определяет тему, и мы продолжим ее еще немного с произведением, которое мы называем Gentrified.
[SPEAKER_12]: Ага.
[SPEAKER_13]: Посмотрите на Джона Далтона, он — воплощение изобретательности в обращении с бумагой и прищепками. Да, чувак. Все в порядке. Хорошо, мы в порядке? Хорошо, давай сделаем это. Они говорят об обновлении, переосмыслении и реабилитации. Они бредят новыми идеями, новыми горизонтами и новыми перспективами. Они наслаждаются бистро, бутиками и булочными. Они почти не добегают до станций метро. Они катаются на велосипедах по нарисованным дорожкам. Они Uber и Lyft религиозно. Все в тренде, на высоте, и помощница по хозяйству. Они систематизировали то, как мы говорим, о том, что было раньше. Городская разруха, бельмо на глазу, наркопритоны, наркопритоны, многоквартирные дома и трущобы, гетто. Они меняют то, как говорят о том, что мы сейчас видим. Реконструкция, инвестиционная недвижимость, гостиницы типа «постель и завтрак», особняки из коричневого камня, таунхаусы, квартиры и кооперативы. Все винтажное, богемное, вычурное и ретро, с креативными зелеными насаждениями и высокими открытыми площадками. Спекулянты покупали ниже минимума, терпеливо ожидая перемен, ожидая, пока наркоманы уйдут, ожидая, пока сквоттеры сдадутся, ожидая, пока исчезнут черные, коричневые и коричневые цвета. Они ждали, пока граффити исчезнет. Они ждали, пока звено цепи проржавеет. Они ждали, пока семьи рухнут. Они ждали, пока цены взорвутся. Они ждали и рассчитывали. Они ждали, пока люди капитулировали. Они ждали, пока люди эвакуируются. Они ждали, пока люди мигрировали. Потом пришли риэлторы и развеяли страхи белых людей. Архитекторы пришли и провели реинжиниринг. Приехали дизайнеры и поменяли виниры. Пришли строители, и новые люди приветствовали их. Теперь они переехали ближе к работе в городе, к кварцевым столешницам, которые делали кухни красивыми, к чартерным школам, няням и водителям, к рамам велосипедов, сделанным из углеродного волокна, к латте Starbucks и кустарному хлебу, а также к шарнирно-сочлененным кроватям для сна. городским развлекательным заведениям стоимостью в миллионы долларов, и все меньше и меньше чернокожих и коричневых лиц. Они показали нам свои каблуки, когда летели белым рейсом. Затем они прокрались обратно глубокой ночью. Имея толстые банковские счета, они были богаты на IPO. Их перемещение было размеренным и скрытным. Все выбоины теперь гладко заасфальтированы. Коричневые люди получили образование, как кроссовер с карри. Белые люди устраивают длительную ночевку. Эксклюзивный, навязчивый, экстремальный преображение дома. С ложкой сахара взяли весь клевер. Изменение контекста соседства с помощью плитки метро и экзотического дерева. Гарлем, Детройт и южная часть Чикаго. Саут-Энд Бостона, несомненно, облагорожен. Опустошили церковь, опустошили шпиль, теперь это место для людей, пьющих чай. Снесли стойки баскетбольных колец, теперь это парк для выгула собак. Больше никакого разрушающего общественного центра, а новая парковка за ежемесячную аренду. Некоторые люди держатся, но жребий брошен. Огонь поглощает, и факел передается. Невидимые линии рисуются снова, и люди не могут покупать, когда банки не дают кредитов. Некоторые люди держат свои корни в земле, но игра ожидания глубока и глубока. Они бродят по улицам, вспоминая историю, но то, чего они хотят, не является тайной. Гарлем, Детройт и Чикаго Южный прилив, повторная оккупация применяется к модельным городам, которые больше не подходят для черного и коричневого цветов. Разрастание городов, которое раньше было единственным домом, который мы могли видеть, теперь является местом растущего вливания, теперь это место, которое выбирает дворянство. Малоэтажные проекты постепенно уступают место аренде долевых зданий для людей, приехавших издалека и выигравших битву, когда бедняки обратились к юристам, врачам и героям высоких технологий с единицами трастового фонда и нулями хедж-фонда. Никакого сохранения сообщества, никакой настоящей мысли о наследии. Маленькая мемориальная доска здесь, уличный указатель там, ничего, что могло бы придать атмосфере бронзовый оттенок. Окленд, Бруклин и Новый Орлеан стали мишенями для белых, обладающих средствами. Даже в почтенном Шоколадном городе новости из этого района вызывают много сожаления. убивая концепцию соседства способами, которые они никогда не понимали. И теперь мы наблюдаем медленный и болезненный спад по мере того, как деревня, которую мы построили, облагораживается. Все в порядке. ХОРОШО. Хорошо, это своего рода пересечение джаза и социальной справедливости. Давайте немного отдохнем от джаза. Мы собираемся сделать композицию под названием Reprise for Afro Blue. А песню Afro Blue написали многие разные люди, Херби Хэнкок, совсем недавно Роберт Да, Роберт Гласпер сделал очень хорошую версию этого. Эрика Баду на самом деле поет в этой версии. Это действительно очень приятно. Но нам это нравится. И поэтому написал несколько небольших текстов. И мы просто позволим группе делать то, что делает группа. Итак, это Reprise for Afro Blue. Тьма – это тайна души. Барабаны — это биение его сердца от полюса к полюсу. Покрытие оттенка жареной умбры, кофейно-карамельного афро-синего цвета. Симпатичный черный мальчик и очаровательная коричневая девочка. Сияющий и блестящий перламутр. Конечно, любовь глубока и верна. Кобальт и индиго, афро-синий. Заря первого розового света раскрывает тлеющий поцелуй, который скрывает тьма. Покрытие оттенка жареной умбры, кофейно-карамельного афро-синего цвета. Душа манит душу, когда влюбленные обнимаются. Огонь растапливает лед вне времени и пространства. Конечно, любовь сильная и настоящая. Кобальт и индиго, афро-синий. В их песне нет страдания. Сердцебиение и ритм твердые и сильные. Покрытый жареной умброй, ты. Кофе и карамель, афро-голубой. Покрытый жареной умброй, ты. Кофе и карамель, афро-голубой. Джон Далтон на барабанах, Грег Торо на басу, Джонатан Фэган на клавишах.
[SPEAKER_12]: Все в порядке. ХОРОШО. Да, давай сделаем это.
[SPEAKER_13]: Итак, в джазовом каноне есть несколько имен, которые являются синонимами совершенства. И если вы действительно увлекаетесь джазом, то это люди, которых вы просто знаете, вы просто знаете их. Майлз Дэвис, Джон Колтрейн, Телониус Монк. Итак, мы с Джонатаном собираемся написать пьесу, это своего рода развитие музыки Телониуса Монка. А если знать о Монке, то гений, это во-первых, но прожил очень и очень трагическую жизнь и сравнительно недолгую. Посмотрим, сможем ли мы рассказать небольшую историю. Ты был мистиком и магом с каждым каракулем на каждой разлинованной странице. Такой смертельно серьезный на этой скамейке, с горящими глазами и стиснутыми зубами. Тона, которые создают диссонирующее совершенство, гармоничные изгибы в каждом отражении. В чем смысл всего этого разброса, когда вы вызываете ритмичную антиматерию? Почему вы должны злиться и яростно стучать по каждой клавише, чтобы добиться такого мощного звука? Упиваясь лазурным восторгом, ты был наименее послушным монахом. Иногда вы звучите мелодично и тихо. Затем вы возвращаетесь к шуму бунта. Каждый аккорд мертвой хваткой держится на обычном музыкальном развороте. Немного щегольства герцога в сочетании с резким коварством Джеймса П. Джонсона. Ты был самым амбициозным духом в каждом баре, который мог услышать ночь. Величественно сидит рояль. Он не осознает преступлений, которые совершает. Он терпит взрывные кусочки космических помоев, пока сидит маэстро. в мягкой фетровой феске или шляпе со свиным пирогом ты совсем другой кот. Пальцы, как гарлемские биты, быстро снуют, как многоквартирные крысы, по этим клавишам, пока саксофон роет, по этим клавишам, пока барабанщик постукивает, по этим клавишам с диезами и бемолями, пока басист выкладывает приветственные коврики перед дверью Хэнди и Толстяк. Реальный разговор, а не пустые разговоры. Женат на нотах, как хорошенькая молодая жена. Вы вернули к жизни джазовое фортепиано и заставили музыку резать, как нож. Пропуск аккордов и диссонансная борьба. Никогда не маршировать, как барабан и дудка. Трескущими искрами душа твоя изобиловала. Однако волны болезни охватывают ваш дух. Музыка позволяла вам почти не слышать ее. Океаны тьмы, и ты ее не боялся. Постоянное препятствие, мы видели, как ты его преодолел. Или, скорее, мы слушали с особым трепетом, Как верблюды пристегнулись к каждой звезде, Вы вознеслись на вершину закона гармонии, Как шаг и шаг заставили сомневающихся оттаять, Вы когда-нибудь поддались трагическому изъяну И были уничтожены когтями депрессии. Итак, винил до сих пор украшает пластинку, пока мы наслаждаемся музыкальной антиматерией. Около полуночи ритмичные брызги мадам Паноники с поистине безумным шляпником. Одиночество охватывает измученную душу, которая взбирается на вершины противоположного полюса сквозь торазиновую дымку, которая берет на себя управление, и маэстро все еще сохраняет контроль. Steinway взрывается динамичным тоном, но безумие не оставляет его в покое. Настоятель съеживается и отказывается молиться, пока музыкальный монах готовится к убийству. Steinway занимается мифической работой, в то время как легионы демонов тихо скрываются. готовы отобрать алтарь и напасть на монаха, пока мы слышим, как он играет. Спасибо. Спасибо. Все в порядке. Итак, здесь есть несколько человек, не так много, несколько человек, которые точно поймут, о чем я говорю. Но прелесть этой вещи в том, что остальные из вас, даже если вы не знаете о моей ситуации, вы сможете связать ее со своей ситуацией. В этом красота общественной поэзии. Итак, это называется «Маленький магазин».
[SPEAKER_09]: Мне?
[SPEAKER_13]: Это была крошечная красная лачуга на Верхнем Джероме. Немного обветшалый и грубый по краям. А мистер Генри показался нам таким старым. Даже тогда, с кучей бакенбардов, нетерпеливый и немного пугающий. Можно было бы заподозрить, что он даже не любил детей. Но он действительно, должно быть, любил нас. Или откуда взялись все эти копеечные конфеты? У него было все это. Нет, серьезно. Мы врывались туда с несколькими пятаками или пригоршней меди, шумные и непослушные. Он нас затыкал, пока заканчивал дела взрослых. Потом он вернется, как черный Вилли Вонка, в ту старую хижину. Он смотрел поверх своих старых очков в роговой оправе и говорил нам, что у него нет времени на весь день. Затем он открывал один из этих маленьких коричневых пакетов из крафтовой бумаги. и приступим к делу, пока мы охали и болели, пыхтели и пыхтели. Видите ли, у мистера Генри были все угощения, все наши любимые, сотня замечательных сладостей. бочки из-под пива и пикси-палочки, беличьи молнии и банановые сплит, зеленые мятные джулепы и полоски для пуговиц, красные лакричные веревки и зажимы для бутылок. У него была жевательная резинка «Базука Джо» и крошечная присоска под названием «дум-дум», челюсти и роллы. Сладкая любовь к маленьким детским душам. Конфетные ожерелья, которые можно носить и кусать, и восковые красные губы при таком зрелище. Толстые сигары с жевательной резинкой и детские сигареты рядом с хрустящими шестилетками. Жевательные конфеты «Мэри Джейн», летучие мыши, горячие огненные шары и мексиканские шляпы. Только настоящие поцелуи Херши. Все попадания и ни одного промаха. Как Кит, квадратики ириски и вафли Necco. Ликер, изготовленный в бостонских запеченных бобах. Золотые камни, кусочки жевательной резинки в мешке. Детская идея, прикол сладкоежек. До появления Laffy Taffys мы ели мятные котлеты. До того, как мы узнали о мармеладных мишках, Твиззлеры всегда жили парами. У жевательных коровьих хвостов была сливочная начинка, а у сахарных малышей — верхняя начинка. Чашечки с арахисовым маслом Риза заставили нас визжать, как новорожденные щенки. «Майки Найки», ломтики апельсина, ириски с морской водой и крошечные цены. Спасатели, обереги и фруктовые ароматы — мы хватали эти сумки, как горшки. «Смех» был любимым выбором, а «Милк Дадс» порадовали всех нас. «Веселые владельцы ранчо» и «Горький мед» — мы всегда получали много за свои деньги. Поговорите о том, как дети волнуются. Вы не можете себе представить, какое пламя он зажег. Наши жадные пальцы с нетерпением ждали возможности схватить эту конфету, как рыбы ловят наживку. От холодного января до холодного декабря — больше видов конфет, чем я могу вспомнить. В магазине Ville на Верхнем Джероме я понял, что должен написать это стихотворение. Видите ли, у мистера Генри были все угощения, все наши любимые, сотня замечательных сладостей. Итак, вы видите, вы знаете, каждый по-своему, в своем районе, в винном погребе, в чем угодно, может относиться к этому по-своему. Потому что в каждом магазине в каждом сообществе был мистер Генри. Хорошо. Все в порядке. Так что да. Где это? О, вот оно. ХОРОШО. Опять же, когда мы с Джонатаном собрались вместе, мы начали придумывать, как можно рассказать несколько историй. Вот в чем заключалась суть этих усилий. В основе этого лежит рассказывание историй. Итак, эта пьеса называется «Наследие», и она придет к вам. Не вам рассказывать свою собственную историю. Это бремя ваших детей. Они должны нести это ярмо с любовью и преданностью. И все же вы не собрали их и не пригласили сесть перед костром старейшин их. Вы не приправили их еду пикантностью их личности и ароматом их имени. Как они научатся ходить и говорить? Как они научатся рассказывать ваши истории, даже если они проживают свои собственные? Сыновья, дочери и наследники, если вы не почувствовали запах горящего пепла или не почувствовали тепло пламени на своей шее, вы не знаете. Если вы не наслаждались рычанием землистого ответа гриота или трелью крика пересмешника, вы не знаете. Если мама слишком устала, а папа слишком долго отсутствовал, чтобы носить дрова, зажигать искру и разжигать пламя, вы не знаете. И пока львенок не научится рассказывать истории прайда, охотники всегда будут рассказывать их первыми. В хорошей книге говорится, что обучайте ребенка тому пути, по которому он должен идти. Позволим ли мы им уйти из общины веры и города на холме без прикосновения Учителя, без елея его помазания и полной меры его благодати? Разве мы не покажем им хитрости Ананси? Путешествие Попо и Фафиды, прекрасные дочери Муфаро, люди, которые умеют летать, чудеса Ваканды и новые безделушки Сонгололо. Пророк говорит, что он будет призывать отцов и их детей вернуться. Но как они узнают дорогу домой, если ни на одной карте не обозначены места, не измерены дороги, не указаны вершины и долины и не названы названия каждого леса, несмотря на густые деревья? Не окажется ли бремя старых историй слишком тяжелым для детей? Захотят ли они нести? Осмелятся ли они задержаться? Задержатся ли они у подножия гриота? Будут ли они жаждать мудрости мудреца? Мы должны поместить их на страницу, где тяжелый труд приносит человеку зарплату, где сила измеряется мерой Бога, где чудеса смеются над палочкой мага. Мы должны поделиться с ними этой истиной, которая верна и жестока, как Ноеминь и Руфь, которая не ждет исповедальни, которая укусила зуб пантеры. Это дар наследия, где славное прошлое освобождает пленников, а свет свечи манит свободу. Сыновья, дочери и наследники, я советую вам сидеть перед костром ваших старейшин, слушать их истории, собирать их камни и наращивать свою силу. Они покажут вам хитрые пути Ананси, путешествие Попо и Фатины, прекрасных дочерей Муфаро, людей, которые умеют летать, чудеса Ваканды и новые безделушки Сонгололо. Скоро ты станешь вестником. Запишите все это на скрижалях вашего духа. Пусть они запустят твои ноги. С каждым ускоряющимся шагом ты отражаешь стрелы охотника щитом непоколебимой веры. Вы захватываете флаги своих врагов и собираете их добычу. Вы остаетесь львами прайда, и ваши хвосты всегда будут хлебом для ваших детей. Вы никогда не оставите общину веры, хотя и построите тысячу городов на холме, черпая дивную силу от прикосновения Учителя, как елей его помазания наполняет его благодатью ваши глиняные кувшины. Спасибо. Спасибо. Я, по моему мнению, наверное, самый удачливый поэт, которого я знаю, потому что мне приходится играть с этими ребятами. А я этого не делал, когда начал писать стихи и занимаюсь этим, публикуя стихи для посмотрим, первая книга в 2010 году, так что уже почти 15 лет, и я пишу стихи, знаете ли, сколько себя помню. Но, знаете, если бы я не встретил Джонатана, я не знаю, добрался бы я до этого места, этого пересечения джаза, социальной справедливости и поэзии, и я действительно, я очень благодарен и несколько тронут этим это. Спасибо, Джон Д. Спасибо, Грег Т. Спасибо, Джонатан. Все в порядке. ХОРОШО. Все в порядке.
[SPEAKER_12]: Все в порядке.
[SPEAKER_13]: Поэтому мы очень, очень хотим, чтобы эта штука работала для всех. Это одна из причин, почему мы собрались вместе: мы хотели поддерживать высшие достоинства того, чем, по нашему мнению, может стать эта страна, если она найдет фундаментальную душу своего народа. А люди здесь отовсюду, со всех уголков земного шара. каждое, вы знаете, прибежище и убежище, и мы приносим их сюда и укрываем их, и если мы делаем это правильно, то в конечном итоге мы получаем чудесный плавильный котел и блаженный суп разнообразия. Итак, это поиск той любимой страны, и она так и называется, Любимая Страна.
[SPEAKER_09]: ты
[SPEAKER_13]: Я тоже могу любить эту страну. Мне не обязательно было рождаться на этих берегах Барни. Мне не обязательно быть сыном Пентакука, Квиннипиака или Могиканина. Мне не обязательно было иметь родословную пилигрима или быть янки из Коннектикута при дворе короля Артура. Я могу быть дагомийцем, поляком или дитя карибских солнц и теней Амазонки. Я тоже могу любить эту страну. Моя грин-карта была желанным билетом в новую жизнь на новой земле. В моем паспорте были проставлены новые надежды и новые мечты. Мои чемоданы были битком набиты новыми стремлениями и некоторыми опасениями. Возможно, я не видел таблички в гавани, на которой говорилось: «Отдайте мне ваши усталые, ваши бедные, ваши сбившиеся в кучу массы, жаждущие вздохнуть свободно, жалкое убежище вашего изобилующего берега». Отправьте ко мне этих бездомных, брошенных бурей. Я поднимаю лампу возле золотой двери. Возможно, я не видел даму в лампе, но я видел сияющий город на холме, который невозможно было скрыть, и моя душа откликнулась. Я тоже могу любить эту страну. Я могу любить его холмистые луга и госпеловые песни. Я могу любить его асфальтированные шоссе и его босса, рожденного для управления. Я могу любить его перенаселенное гетто и разрастание городов. Я могу любить его старые шпили, новые минареты и золотые меноры. Но сможет ли Америка тоже полюбить меня? Может ли ей понравиться мой хиджаб и татуировки хной? Сможет ли она полюбить мой хадж, мою Мекку и мою Медину? Может ли она полюбить мой Синко де Майо и мой Диа де лос Муэртос? Сможет ли она полюбить мою ткань кентэ, дреды, изгибы и замки? Может ли она полюбить мою кожу, будь то черное дерево, слоновая кость, дульсе де лече или кофе с молоком? Может ли она любить меня по имени? Шехина Глори, Мухаммад Бин Саид, Анастасия Козов, Клеофис Дорсио, Клаудия Гонсалес. Может ли она любить меня по имени? А что, если я нахожусь среди этих сбившихся в кучу людей в этом жалком убежище или среди этих бездомных, охваченных бурей? Будет ли она продолжать поднимать лампу? Или война и слухи о войне, СВУ, спящие ячейки и искажения веры делают меня изгоем, которого нужно уничтожить, бичом, который нужно уничтожить, и чумой, которую нужно уничтожить? Я прихожу с миром. Я тоже люблю эту страну. Мне нравятся его безграничные возможности. Мне нравится его щедрость духа. Мне нравится смелость его надежды. Я люблю его холмистые луга и его радостные песни. Я люблю его асфальтированные шоссе и его маленький красный Корвет. Мне нравится его перенаселенное гетто и разрастание городов. Мне нравятся его старые шпили, новые минареты и золотые меноры. Я приехал с миром и тоже люблю Америку. Все в порядке. Все в порядке. Хорошо, мы возьмем это уравнение и немного перевернем его. И в итоге у вас получится произведение под названием «Отчуждение». Я еще раз переверну сценарий. Хорошо. Итак, как я говорил немного раньше, Джон Далтон, один из действительно прекрасных барабанщиков в этой области, работает над несколькими различными проектами. И одна из них называется «Сферы влияния». И одно из произведений, которые он сочинил, называется «Справедливость». И когда я это услышал, я сказал: ну, знаешь, для этого нужно писать стихи. Невозможно добиться справедливости без поэзии. Поэтому я написал эту статью под названием «Справедливость». И мы собираемся это сыграть, потому что я хочу подчеркнуть превосходную работу, которую Джон проделывает сам по себе. Улицы не призывают ни к справедливости, ни к миру. Когда прекратится война против чернокожих? Когда же вы попрощаетесь с оружием и наконец поддадитесь очарованию равенства? Когда кроваво-красные раны больше не будут означать, что смуглый мальчик мертв? Состояние нации мерзкое и отвратительное, его рвет желчью, кого мы благодарим? Политический дискурс не дает никаких добрых надежд, которые только могут зародить наши сердца. Блок за кварталом огонь и дым. Общество тлеет, это хаос, оно разорено. Груды мечтаний просто гниют и застывают. Укол, который дети всегда будут чувствовать. Такое правосудие вряд ли является слепым. В нем не упоминается добро или добро. Мы слишком хорошо знаем, почему вы душите наши голоса. Сносим заборы и засыпаем ров. Задержка в свободе — это просто нам отказано. Мы наблюдаем, как скользят пули с полыми наконечниками. Это не поездка на ковре-самолете, не красивый жених и не красивая невеста. К пропасти мы быстро катимся среди растущего геноцида, среди пятна расовой гордости. Наша драгоценная свобода отброшена, презрение к каждой пролитой слезе. Ты назвал нас братом и сестрой. Ты солгал. критические теории расовой ненависти. Вы не позволите им проникнуть в фундаментальное учреждение без быстрого возмездия. Вы купили конституцию основателя без уплаты реституции. Вы не позволяете детям услышать правду из-за страха, что они станут похожими на Руфь, из-за страха, что они встретятся лицом к лицу со своими королями и обретут мужество, которое приносит свобода. На улицах теперь царит бунт и ярость. Вы высвободите ненависть из каждой клетки и вскоре сотрете с каждой страницы любую белую вину за оплату рабства. Вы бы скрыли правду от Бога, но Он видит каждую пьесу, которую вы ставите. Вы не проглотите ни одной таблетки, закрепляющей волю сторонника превосходства. Вместо этого вы стремитесь нормализовать суверенное право на дезинфекцию. У вас нет никаких самоочевидных прав. Примите свои права на владение, а не на аренду. Признайте свои права на каждый цент. Примите свое право закрыть палатку. Примите свой выбор не каяться. Улицы кричат: нет справедливости, нет мира. Мы молимся об искуплении, мы жаждем освобождения. Мы надеемся вопреки надеждам каждого ребенка, что городские улицы станут менее дикими. И зияющие раны, которые становятся кроваво-красными, снова не означают, что смуглый мальчик мертв. Хорошо, дайте немного барабанщику. Хорошо, хорошо. Еще два, окей. Все в порядке. Расскажи мне сказку на ночь?
[SPEAKER_12]: Хорошо, хорошо. Ага. Немного боюсь стрекоз, прошу прощения. Да, я немного боюсь стрекоз.
[SPEAKER_13]: Ладно, ладно, мы вернемся и сыграем для вас еще одну приятную маленькую джазовую пьесу. Еще одна вещь, которую мы знаем, по крайней мере, сделали Херби Хэнкок и Куинси Джонс. Он называется «Расскажи мне сказку на ночь», поэтому мы перенесли его в несколько иное русло. Это называется «Расскажи мне еще одну сказку на ночь». Это здесь песчаный человек собирает каждое зернышко? Восстановление красоты, уменьшение боли. Это то место, куда мы летим, чтобы никогда, никогда не приземлиться, как стайка потерянных мальчиков вместе с Питером Пэном? Вся тайна сокровенных мечтаний. Сейчас все не так, как кажется. Расскажите сладкую историю о сахаре и сливках со вспышками звездной пыли и сияющими лунными лучами. Ложась спать, я рисую пейзаж охры и умбры, пусть в нем будет намек на романтику. Включи тишину. Любовь хочет танцевать. Расскажи мне, пожалуйста, на ночь сказку о тайных садах и ореховых деревьях, о журчащих ручьях и водопадах, о гигантских нежных бризах, которые зовет лето, о скрытых убежищах и чудесных местах, об астральных планах и мистических пространствах. Пусть будет мелодия, поющая в четырехчастной гармонии. Пусть это прозвучит в симфонии, а затем погрузится в мечтательность страны грез. Расскажите мне басню об арабских огнях, мчащихся по столу земных наслаждений, свободных от ярлыка гнева и борьбы, желающих и способных покорить более высокие высоты. Расскажи мне сейчас сказку на ночь, когда ребенок покачивается на ветке клена, как синий бык сует свой нос в плуг, а потный фермер вытирает лоб, как каждый зеленый росток радостно клянется принести каждый плод, который позволяет земля, и семь гномов насвистывают веселую мелодию, и вскоре спящая красавица просыпается. Пусть будет мелодия, поющая в четырехчастной гармонии. Пусть это прозвучит в симфонии, а затем погрузится в мечтательность страны грез. Это время, когда песчаный человек шепчет, семь женихов встречают семь сестер, а прерия поет оду любви, а ангелы выпускают горлицу. А пока я ложусь спать и молю Бога сохранить мою душу. Хорошо. Хорошо. Опять же, отчасти причина этого заключается в том, чтобы как бы объединить людей в месте и пространстве, которые они все узнают, независимо от того, откуда они, независимо от того, что они делают, независимо от того, кто их люди. И эта часть, которой мы закончим, представляет собой то объединение, которое есть в каждой семье как часть их истории и часть их наследия. Это произведение называется стихотворение о кухонном столе. Никто никогда не хочет уходить. Они похожи на пятна черники на мамином фартуке, застывшие и довольные. Была съедена хорошая еда: свежая кукуруза и листовая капуста, жареная курица и картофельный салат. Животы толстые и полные. Это та комната. Боже мой, и девочка, ты сейчас серьезно? Это настоящий разговор. Мы настоящие люди. Семья, понимаешь, о чем я говорю? Мы семья. Вы можете почувствовать запах любви задолго до того, как откроется дверь. Вы знаете, что будет пирог с орехами пекан и сладкий чай, который будет ледяным. Южные люди выскользнут из своих северных гнезд. Акценты станут гуще, а деревенский оттенок станет ближе к городскому солнцу. и они останутся за этим столом. Спустя долгое время после того, как крошки будут убраны, вся посуда будет вымыта, еда убрана или упакована в пакеты Tupperware и Ziploc. У каждого будет сумка для собачки и история, которую можно рассказать. Мужчины будут играть в горькую игру, шлепать домино, потягивать что-нибудь и говорить большую чушь. Улыбки будут широкими, а смех заразительным. Женщины будут хлопать веерами и суетиться. Господи, она знает, что слишком велика для этого платья. Это не воскресный наряд. Это за грехи субботнего вечера. Ты знаешь, что я прав. Детка, ты знаешь, что я прав. Никто никогда не хочет уходить. Они подобны черным глазам Иисуса на старом настенном ковре, любящим и настойчивым. Еда души была разделена. Мой ген помолился небесам, и ребенок запел свою песню. Все слаженно и спокойно. Это та комната. Я очень, очень скучаю по Папе. Рак у мальчика в стадии ремиссии? И когда вы возвращаетесь в церковь, это настоящий разговор. Мы настоящие люди, семья. Знаешь, что я говорю? Мы семья. Это моя история, и я придерживаюсь ее. Все в порядке. И снова Джонни Далтон за барабанами. Грег Торо на большом басу. Джонатан Фэган за клавишами. Я Терри Коттер. Мы — проект «Союзник». Большое спасибо. Итак, мы собираемся сделать перерыв. Скоро прибудет еще одна группа. И если вы слышали это имя и знаете славу, Терри Линн Кэррингтон, который сейчас является выдающимся профессором музыки в Беркли, но также был барабанщиком, удостоенным премии Грэмми, который путешествовал буквально по всему миру и играл с лучшими . лучшее, что может предложить джаз. У нее есть институт под названием «Институт джаза за гендерную справедливость», и она посылает сюда группу, чтобы она играла для нас. Они здесь играли один из наших джазовых джемов, и, как сказали бы старые руководители, молодые коты, но они умели играть. Они действительно могли играть. Так что они скоро прибудут. У нас есть прохладительные напитки. Подойдите к столу и возьмите что-нибудь перекусить. Возможно, футболка пробудит ваш интерес. Вы можете подняться наверх и проверить книги и компакт-диски. Туалеты находятся в главной комнате слева. Двое из них находятся на полпути вниз, а затем на две трети вниз. Спасибо за ваше внимание, спасибо за вашу оценку этой великолепной музыки, и увидимся через некоторое время.
[SPEAKER_05]: Дауни промойте и освежите.
[SPEAKER_11]: Мы взяли целую летнюю песню и сделали на нее ремикс.
[SPEAKER_09]: Ищете вкусные и легкие летние блюда? На нашем сайте вы найдете быстрые рецепты и советы по покупке. Добавьте фрукты и овощи, которые вы любите. Найдите идеальный рецепт для лета.
[SPEAKER_02]: ты Никакого принуждения к обсуждению. Вы видели «Вид доброты»? Никаких спойлеров. Никаких спойлеров. Еще немного о себе. Я не могу это контролировать. ты
[SPEAKER_08]: Нет, нет, нет.
[SPEAKER_00]: Спасибо, что позвонили.
[SPEAKER_08]: Действительно?
[SPEAKER_14]: Ну, то, как это напечатано, действительно сбивает с толку.
[SPEAKER_08]: Ладно, это хороший отзыв для них, да.
[SPEAKER_14]: Ох, вау.
[SPEAKER_08]: Ох, ладно. Потому что это в Институте справедливости и несправедливости Тернинга-Харрингтона.
[SPEAKER_13]: Да, я не знаю, куда она пошла.
[SPEAKER_08]: Она внутри.
[SPEAKER_07]: Она внутри?
[SPEAKER_06]: Ага. Ага. й й й Да, так что я рад этому. Я тебе кое-что скажу. Это в Бельмонте. Это музыкальная школа Пауэрса. Потрясающе, потрясающе. Да, так что я собирался заплатить двойную зарплату. Это единственное место, куда я ходил. Это потрясающе. Но чувак, я тебе скажу, типа, я звонил. Я дал свои две недели. Я пришел в ярость. Он такой: возьми это, выкопай это, чувак. Он такой: «Ну, ну, этот человек дал мне 9000 долларов». Этот человек дал мне 6000 долларов. Типа, парень сумасшедший. Мне пришлось подать заявление, но он даже не сказал, что это похоже на большую часть этого.
[SPEAKER_13]: Добрый день всем. Хорошо, хорошо. Итак, мы успешно прошли первый акт дня. Надеюсь, всем, кто был здесь, чтобы услышать это, понравилось. И теперь мы вернулись ко второму раунду. Хорошо, а теперь, чтобы нас не обвинили в ложной рекламе, я хочу сразу сказать: Нет, Терри Линн Кэррингтон здесь нет. Мы доставим ее сюда в какой-то момент. Здесь находятся члены ее Института джаза и гендерной справедливости. Хорошо. Итак, многолетняя инициатива Беркли. И цель, насколько я слышал и понимаю, состоит в том, чтобы гарантировать, что местный регион, штат Массачусетс, Новая Англия, Соединенные Штаты, И во всем мире звучит джаз в исполнении разных исполнителей, разных мастей, национальностей, характеров, полов. И всем группам даются возможности играть вместе и наслаждаться музыкой, которая действительно предназначена для всех, и это один из инструментов, который нам все еще нужен для объединения людей. Она прислала свои наилучшие пожелания, и мы готовы их принять. Группу возглавляет Анастасия Подрова, окей, которая в настоящее время является доцентом музыкальной школы Беркли и Лонг-Бич, имеет похвалы, Я имею в виду, что я даже не могу объехать все места, где она была, но, знаете, Италия, Болгария, просто по всему миру, Монтерей, Калифорния, везде. Таким образом, у нее есть степень бакалавра в области профессиональной музыки и исполнительского мастерства в Беркли, а также степень магистра в области мирового джаза. Присоединиться к ней - это и я надеюсь, что я произнесу эти слова правильно, Аннабель Хиль-Диас, она флейтистка, а еще она играет на кларнете и паре деревянных инструментов, высококвалифицированная, тоже продукт Беркли. А еще на бас-гитаре играет Крис Ли, еще один выпускник Беркли, а на барабанах - Эйдан Уорд-Рихтер. Хорошо, они собираются сделать то же самое, что и Дон. Я собираюсь уйти с пути Дона и освободить место для музыки. Дамы и господа, из Института джаза и гендерной справедливости Терри Линна Кэррингтона, вот наш квартет.
[SPEAKER_08]: Ну привет всем. Огромное вам спасибо за то, что вы были здесь в солнечный и жаркий день. Это была композиция Бриаса Корнберга, трубача, о которой я тоже не знал, пока не вышла эта книга. Итак, книга большинства музыкантов, с которыми мы сегодня играем, взята из книги под названием «Новые стандарты». которая была опубликована Тейлором и Кэррингтоном два года назад, и это невероятная книга, потому что в ней много музыки, о которой никто не слышал в течение многих лет. Я имел удовольствие собирать это как переписчик, работая с некоторыми композиторами. напрямую, и следующим соревнованием, которое мы собираемся провести, является Higher Grounds, график которого мы составили вместе с Ингрид Йенсен непосредственно по электронной почте, а затем у меня также появилась возможность встретиться с ней. Итак, все эти невероятные музыканты, композиторы тоже замечательные люди. Так что это отличный комбо, и мне повезло, что со мной на сцене находятся все эти невероятные музыканты. с каждым из них я работал отдельно в разных качествах, но никогда по-настоящему вместе, как группа. Так что для нас это тоже интересное приключение. Хорошо, следующий — «Higher Grounds» Ингрид Янсен.
[SPEAKER_02]: чтобы к
[SPEAKER_08]: Это был Blues for Orb Эмили Ремлер, очень талантливой гитаристки. А сейчас мы собираемся немного изменить ситуацию. Мы собираемся написать балладу. И этот очень особенный, потому что на самом деле его написал Терлин Кэррингтон, и он написан в четыре раза короче. И они оба, я считаю, для всех нас наставники, пусть и не в... прямой путь и определенно косвенный путь. Я имел удовольствие учиться у Уэйна Шортера во время COVID. Это было единственное преимущество изоляции: Уэйн Шортер мог увеличить масштаб изображения и провести с нами некоторое время, просто обучая нас. Возможно, ты тоже был там. Может быть. И Мы все по-разному работали с Тейлор Линкольн, и я впервые встретил Анну в Landmark Orchestra на Head Show, потому что мы представляли ее работы на Head Show в Бостоне, вдоль реки Чарльз, и именно так мы встретились. Ну, мы работали с Крисом в качестве ведущего на джем-сейшне, джем-сейшне новых стандартов, где мы играли эту музыку. И кто бы ни приходил, он тоже должен был прочитать музыку и присоединиться к нам. Так что это одна из песен, которая имеет особое значение, потому что она написана Терлингом Харкином, Four Way и Shorter. И это называется Самсара. Это была «Самсара» Терлина Кэррингтона. И, кстати, я также должен упомянуть, что, знаете, если вам интересно услышать больше этой музыки, она записана Диллианом Кэррингтоном и другими невероятными музыкантами. Некоторые из них работают в Институте джаза и гендерной справедливости. Некоторые из них работают в Беркли. Некоторые из них вообще не работают в Беркли. И это тоже круто, знаешь. И это называется «Новые стандарты». Итак, это то же название, что и у книги. И я действительно принес бумажную копию книги. У Анны также есть физическая копия. Это не для продажи. Это мой личный экземпляр. Но это книга. Там есть всякая дерьмовая музыка для самых разных мелодий, разных жанров. Некоторые из них, если честно, действительно очень трудные. Очень тяжело. А одного из самых сложных, вообще-то, нет даже в книге, и я привел его потому, что Стерлинг Ханкин принес эту схему от Джерри Аллена в ансамбль, который я тогда брал в качестве студента в 2018 году, на первом курсе институт. И сейчас, по сути, прошло шесть лет, и он значительно вырос, и это потрясающе. Но это та мелодия, которую я играл с ней в 2018 году. Я не побоюсь сказать, что ее любимый пианист – Джерри Аллен, верно? Было бы правильно так сказать? Я думаю, она упомянула об этом. И когда Джерри неожиданно скончался, это было очень тяжелое время. А это песня Джерри Аллена. Если вы не знаете, кто такой Джерри Аллен, посмотрите это на YouTube. Есть живая запись песни. А эта песня — барабанная партия. Она называется «Песня барабанщика».
[SPEAKER_02]: чтобы к
[SPEAKER_08]: Это была «Песня барабанщика» невероятного пианиста Джерри Аллена. Я начал говорить об альбоме New Standards, но так и не закончил то, что собирался сказать. Но альбом «Новые стандарты», том 1. Почему это первый том? Потому что она хочет записать целую 101 композицию. И я должен отметить, что Анна только что получила признание за участие в этом альбоме, потому что этот альбом получил Грэмми, выиграл Грэмми. Так что Анна официально также является артисткой, получившей Грэмми. Кто знает Джона Колтрейна? Кто знает Элис Колтрейн? Она жена Джона Колтрейна, но она невероятная, невероятная пианистка, арфистка, органистка и композитор. А это одна из ее мелодий, Blue Nile. Это была песня «Blue Now» Элис Колтрейн. Я также должен вам сказать, что это действительно кажется сюрреалистичным, потому что мы играем всю музыку композиторов-женщин, и это довольно сюрреалистично, потому что, когда я вернулся домой в Казахстан, я из Алматы, Казахстан, Тейлор Линкольн привезла ее группа под названием Mosaic, и там были все женщины, а я был подростком и подумал: да, в музыке не бывает женщин. Я имею в виду, я это знаю, так что все в порядке. Я типа пытаюсь быть им, но знаешь, это нормально. Моя мама тоже музыкант, но... Хорошо, все в порядке. Если не получится, то не получится. Поэтому я пошла получать немузыкальное образование, потому что я не видела там ни одного примера женщин-музыкантов. И Терри была одной из них, и когда она приехала в мой родной город в 2013 году, я был потрясен, и музыка меня тоже поразила, это было просто... помещая меня в определенное место, например, когда я слушаю музыку, и я уверен, что вы понимаете это, как будто это просто переносит вас куда-то еще. Это похоже на то, ох, я просто начинаю думать о вещах, о которых ты раньше не думал или у которых не было времени думать раньше. Так что это было событие, изменившее жизнь. Я никогда бы не подумал, что окажусь здесь, в США. годы спустя учился у нее лично и теперь профессионально работаю с ней, выступая и записываясь, что действительно большая честь. она действительно строит сообщество. Она из Медфорда и косвенно строит и медфордское сообщество, а также только женщин со всего мира и небинарных музыкантов. Итак, я просто играл эту песню и подумал: вау, это безумие. Это красиво, очень круто. Итак, в следующий раз мы собираемся немного вернуть его назад. А это «Силлогизм» Мэри Лу Уильямс. Этой песни нет в книге, но в книге есть песня Мэри Лу Уильямс под названием «Рыбы» из ее костюма Зодиака, которую мы действительно отпраздновали с оркестром Landmark. Итак, это силлогизм.
[SPEAKER_00]: ладно, еще раз, у них есть еще пара мелодий, но разве они не великолепны, правда, институт джаза Беркли за гендерную справедливость, перед тем, как они завершат еще парочку, просто хотел еще раз поблагодарить наших спонсоров, без них это невозможно, это действительно нужно целое сообщество поддержки, чтобы такое событие произошло, и снова Медфордский совет искусств, фонд «Живые искусства» Медфордский институт джаза и гендерной справедливости в Беркли, конечно, Коллаборация искусств Медфорда, где вчера вечером мы проводили студенческий вечер, Запад и, конечно же, Общественный центр Вест-Медфорд, который является этим удивительным историческим пространством. Если вы еще не зашли внутрь, чтобы узнать кое-что из истории этого здания на выходе, возможно, я бы вам очень посоветовал это сделать. Спасибо также компании Audient Sound. Кевину Харрингтону из West Med, а не West Medford, Medford Community Media. для Triangle Mander, Gnomon Copy and Print и Members Plus Credit Union. Итак, еще раз большое вам спасибо. И последнее, но не менее важное: это бесплатное публичное мероприятие, но, конечно, мероприятия не могут быть полностью бесплатными без краудфандинговой поддержки. Так что, если вы чувствуете вдохновение от того, что слышите сегодня, на обратной стороне ваших программ есть ссылки на QR-коды для пожертвований, или вы всегда можете воспользоваться одной из многочисленных коробок для денег, которые стратегически расположены вокруг этого общественного центра. Тем не менее, я позволю им сделать еще парочку. И еще раз спасибо всем вам. Звучит чудесно. Это такое удовольствие для всех нас.
[SPEAKER_08]: Джонатан, большое спасибо, что пригласили нас сюда. И я всегда упоминаю, когда говорю об этом фестивале, это похоже на то, как будто мы вчетвером просто собираем фестиваль. Есть два человека, Шейла и Джонатан. Это очень впечатляет. Хорошо, мы продолжим «Послание продолжается» Нубии Гарсиа. И затем мы собираемся завершить его песней «Lawns» Карлы Блей, еще одним названием которой является «Two Hearts», для которой Тери Ланканатан написала тексты. Итак, это «Сообщение продолжается», а затем «Лазоны», а потом посмотрим, что мы чувствуем. И, кстати, спасибо этим невероятным музыкантам. Аннабель Хиль-Диас из Кубы. Крис Ли из Калифорнии. Эйдан Уорд-Рихтерс из Сиэтла. Что ж, спасибо вам большое, что вы здесь. У нас есть еще один. Мы собираемся сделать быстрый. И это будет Карла Блей, как я уже упоминала. Карла Блей. Кто знает Пола Блея? Это ее муж. И на самом деле мы собираемся сделать свою собственную аранжировку. Мы собираемся сделать это в самбе. Ну, на самом деле это очень медленная мелодия, но мы собираемся сделать ее медленной, но заводной, но мы собираемся сыграть ее на бразильский манер. Большое вам спасибо за то, что вы здесь. Спасибо, Met for Jazz Festival, за то, что приняли нас. И увидимся в следующий раз. Аннабель Хиль-Диас на флейте, Крис Ли на басу, Эйдан Уоркрихтер на барабанах, и меня зовут Анна Петрова. Большое спасибо.
[SPEAKER_13]: Еще раз, дамы и господа, оставьте это Институт Беркли Терри Линна Кэррингтона. Джаз за гендерную справедливость. Аллилуйя. И как сказала Анна, она за фортепиано. Эйден Уорд Рихтер, Крис Ли, Аннабель Диас — замечательные, замечательные, замечательные представители этого института. Мы очень ценим, что вы пришли сегодня и поделились с нами своей прекрасной музыкой, и надеемся увидеть вас снова в Западном Медфорде. Все в порядке. Отойдите от говорящего. Отойдите от говорящего. Хорошо. Извините за это. Мы вернемся завтра, ладно? И у нас будут еще две группы, которые вам понравятся. Кевин Харрис будет здесь со своим квартетом. А представитель спортзала Нонет - это девять штук, ясно? Прямо здесь. Они будут здесь и завтра. мне предстоит... Джонатан Фэган, основатель Медфордского джазового фестиваля, пришел закрыть нас. Спасибо, что пришли. Надеюсь, вам понравилось. Надеюсь, ты вернешься завтра. Мы будем здесь.
[SPEAKER_00]: Хорошо, еще раз спасибо Терри. Ты меня опередил. Завтра я собирался анонсировать две группы: Jim Reba Nonette и Kevin Harris Project, в которых участвует довольно легендарный бостонский трубач Джейсон Палмер. Поэтому, пожалуйста, вернись. И еще раз, рассмотрите возможность пожертвования на фестиваль, если вам нравится то, что вы видите. Еще раз спасибо нашим спонсорам, всем людям, работающим за кулисами, чтобы это произошло, и Анне, ну, я думаю, двум Аннам, вообще, и этой замечательной группе. Так что удачного дня.
[SPEAKER_03]: Ага.